本期特邀诗人：黎落
华中文学特邀诗人
姓名
黎落
湖北人，有诗发于《诗刊》《诗潮》《世界诗歌》《解放军文艺》《长江丛刊》等。
从不可控的遗憾性怀旧中拧紧生活浅像的发条——论黎落的诗
总编按：
读黎落的诗，像探寻一个拿着画笔的女子，正在对照自己的故事提炼大写意。她在叙事的容量中尽可能掌控语言的匮乏度，把诗意的朦胧性和生活的寓意性穿插交织，由一个个小小的画面细节，凸显出诗性语言的整体节奏控制，形成一种若即若离的虚实关系。黎落的诗有着独特的细腻感和幽秘的叙事特征，画面和对话形成了她独特的诗风，让她在内部衍化和外界释放中游刃有余。如第一首诗《霜降》就印证了这个观点，这首诗画出山中景色，积雪、银杏、瓦楞、小径，从简约的意象中穿插空间的跳跃性：“你的脸仿佛银器/月色下，消失已久的人都会回来。”她极力描绘出一个画面中的动态感，然后隐喻成有撙节的抒情：“寂静是一尾鱼，先是墓地，再是星空/最后是深不可测的人生。”
后面的诗不再做过多的评述，总之欣赏黎落的诗，要摆脱阅读惯性，要从她所构造的诗画中，寻找到拧紧生活浅像的发条，在遗憾性怀旧的辩证理论中深挖独特语言的诗意构建，从其中找到她所描绘出的自救和浴火重生。
——王武臣
黎落的诗
01
霜降
再深些，银杏树就挂果了
圆的那些，我们采下来。方的，就让它继续留在树上
山中沉寂，没有什么不能发生
树枝下雪，瓦楞落霜
被遗弃之事，再一次躬身
不管星光是否明亮
我们都沿着小径走一走。你的脸仿佛银器
月色下，消失已久的人都会回来
我会忍住落泪。敬你水车和
纺线
寂静是一尾鱼，先是墓地，再是星空
最后是深不可测的人生
02
告别
你向谁告别。
事物的反面，犹疑和果断并不
对等。多数时候我们并不是真的想告别并不是想在秋天的屋檐挂一只灯笼
火在纸内部燃烧，像词语突然变得具体。
你在水里磨刀，终于将水磨成铁。
你的马远远吃草，你的马不看你一眼，你的马空有一身虎皮。
对斑斓你没有话语权，你更适合滚动铁环而不是打碎瓶子
有时一头抹香鲸带你离开水面。你看到星空或许是真的，或许不是。
星星们看起来没有不同，发着微冷的光
你想象告别也该有这样的迷离。每一天你都为用旧的自己命名：小熊星座，大熊星座，天马，魔蝎
最远的一颗命名为黎明，多好的名字啊。父亲曾用过，那时他是青年，你是小孩。你很快乐，很快乐。
后来他选择了出走
死亡并不可憎，你甚至觉得死在樱花树下很幸运
你多次在黑水塘徘徊，花瓣落于水面又跳起，像十万只天鹅
03
神有发白的嘴唇
最好坐在草尖
身旁开一片雏菊。香气可以微弱，但不可以折断
空阔的野外，纺车还在
棉线滋呀作响。我随意抽出一根，生命线都很长
我会假装你来。请带上水声或蝉声
“在不可粉饰的高度，我仰望如浩瀚的深渊。又轻如幻觉”。
可是墓园沉寂，夜晚像海绵
04
错位
在纸上搭一座王国。省份
裁剪掉沾满油彩的手
-------我喜欢这种虚构，光影替我完成了一次旅行
一张纸开满荷花。它生动，好奇，遮掩了因凋谢
而生出的伤感
更大的错觉是：这爱上缠绕的人，在层层追加的思想之上
用一己之力加重了另一种事物的厚度
而他却由此获得轻盈
05
江边
江水舒缓，镜子般无声
涂着金漆的落日，刚挣脱磨基山的长矛
又掉入石狮子的口里
芦苇花坐在河岸，编一根绳子
假如我拽住一端，会不会带出个大夫？
他骑在大鱼背上，但不诵经，不过江。他看着
星火漫天的城市
摘星楼高出数丈，像一个皇帝
06
望江
原谅克鲁斯.狄安娜夜晚的
一次远行。她用掉整个白天去构思
十月末的黄昏，洁净的空气带来
梦中场景：一堆篝火
落叶噼啪燃烧，无数的黑蝴蝶卷成
波浪。击打声中，大河显出崴仪
我想象战栗的羽毛如何掠过幽深的水抵达
更辽远的雪域或荒原
死亡只是少部分，更多的燃烧
刚刚开始。新鲜的火苗一边吞噬堤岸一边
向上游漫延，滚动的水挣脱铁链
仿佛一个人新生。越来越多的祭祀令江水
不安。它动荡。哭泣。开出更多花瓣
整个江面像一株庞大的花树
枝叶和脉络之间，每处微小的空隙都充斥
放大的喜悦。时间具备恒长之势
黎明前，这泛着银光的少女
终于结束了夜行。她停在宽阔的河道
望江楼清晰可辨
07
短蛇诗
1--
女人。没有人爱你尾巴上的蛰刺
他们更爱你腹部的深渊和花纹
2--
如果甜蜜是一只勺子，你放进去花椒木
怎能取出石榴果？在普什图
一个好女人不会被赞美。同样的
一个好女人，只能活在留不下名字的短蛇里
3--
“谁见过你的绿纹身，谁就是闪闪发亮的人”。
“你爱上谁，谁就是走下河水，取走鹅暖石的人”。
4--
冰雪一样融化的女人
死也不害怕的女人。在普什图，一个没有名字
的女人不值得信任
她那么愚蠢，像裹住窈窕之美的黑袍
5--
像短蛇一样冰冷吧。像植物粗壮的根部一样
呼吸和做爱吧。
所有少女都是岩石，她们又冷酷又甜蜜
她们被瓦罐装着，早早埋入黑土
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