哪里看白癜风的医院较好 http://baidianfeng.39.net/上次说到，写诗的着手点，最好是以风景为开始，那怎么写好风景，或者说，怎么写出来的诗句美美的，能够配得上你的心情还有美丽的风景。四时风景不同，除了擅于观察之外，还要有一颗玲珑心，能够捕捉到细微的点。画家写生，诗人写诗。首先，风景是为情感服务的，风景也会随作者的情感而变，好的景色，好的诗句，可以让人心情更加愉悦；萧条之景，伤感之句，可以让人产生怜悯，同情。一切景语皆是情语。王国维还在《人间词话》中提到了境界，境界又分为造境和写境，但不管是造境，还是写境都不能违背自然，胡编乱造，比如：晴空暴雨雪花飞。按照平仄来说是平平仄仄仄平平，完全没问题，但可能会出现这样的场景吗？晴空还暴雨，还有雪花，这就属于违背自然，不科学。另有一点，诗，是文字包装情感的艺术。可以适当地运用一些手法来写，如：实写、虚写、夸张、比拟、衬托、铺垫、讽刺、典故等，融入到诗句之中，让诗句灵动起来。词初学写景，怎么写好呢？不妨先从颜色、数字、比拟、叠词开始，一是简单，好入手；二是可以传达共鸣，给读者留下更清晰的画面感。诗人和画家都会运用色彩表现所见所得，通过色彩的渲染增强情感，增强诗情画意，给读者提供更加丰富的想象空间。先以小女的一首诗简单介绍一下。初 夏邢语轩点点蔷薇似星河，潺潺流水荡清波。无奈晴光偏照我，闲心一日又消磨。这首诗是小女的第三首作品，还有不成熟之处，先抛开不管。春末夏初，正是蔷薇花盛开之际，一家人踏青于浞水边，花开脉脉，流水潺潺，与小女一起以此为题赋诗一首，小女临感而发“点点蔷薇似星河，潺潺流水荡清波。”这两句竟将颜色、数字、比拟、叠词全部包含其中，艺术手法也是相当了得，连我都自愧不如。我问女儿：是怎么想出这么好的诗句的。她说：看到了就想到了啊。看到就想到，我想不会这么简单，因为每天的诗词学习，经常的出来采风，在日积月累中才会产生的吧。虽未实写颜色，星河、清字已可表达；虽未有数字，但以星河比拟，亦有多不胜数之意；再以叠词的效果，写景如此，夫复何求。诗，要发自心声，诗出自然，如果只是一味的模仿，而不走进自然之中，终究不能与自然一体，意味也就会稍差一些。下面以“颜色”为主，简单讲述一二。先看李贺的《雁门太守行》：雁门太守行唐代：李贺黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。李贺是运用颜色的高手，一首《雁门太守行》句句不离颜色，黑、金、秋色、紫、红、霜、黄、玉。有的是实写，有的是虚写，整首诗读下来脑海中会画面感，不同颜色的转换，不仅表现出了诗人内心情感的律动，也为读者创造了一个审美空间，这就是颜色运用的魅力。自古以来，诗人们就热衷于颜色，不同的颜色会代表不同的情感，可能与季节有关，也可能与情绪有关，白居易《忆江南》“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”将生机的绿、热情的红运用到了极致；李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》“黄云万里动风色，白波九道流雪山。”将秋冬的颜色淋漓的表现出来；黄、白色除了有萧条之感，黄还有丰收之意，如苏轼《与毛令方尉游西菩提寺二首·其二》“黑黍黄梁初熟后，朱柑绿橘半甜时。”白亦有纯洁、神圣之感，如温庭筠《菩萨蛮》“满宫明月梨花白，故人万里关山隔。”颜色不一定是红、黄、绿、蓝等实色，还可以是春色、秋色、草色、梨花、雪、霜、明、清等等与颜色相关的词、字。韩愈《早春呈水部张十八员外》“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。”草色—绿色—新生，一连串的联想让诗意更灵动。如果是直接写绿色，范围就会太广，不会具体到意象。王安石《泊船瓜洲》“春风又绿江南岸，明月何时照我还。”这句则要表现宽广的效果，一个“绿”字表现了景物维度，达到诗人所要寄托的情思。醉花阴霜降日夜乘高铁回乡邢建建腹有相思藏不住，向晚频来去。枫叶与秋风，一样情浓，只是无言语。快车助我三程路，勾月延微步。夜气锁霓虹，寂寂无声，槛菊噙香露。在这首词中，我个人比较满意的一句是“枫叶与秋风，一样情浓。”也是没有用到实色，因为枫叶与秋风被捆绑在一起，就会有红色在里面，红色是热情的，再提到一样情浓，热情似火，就更能感觉到里面的情感，奔放而洋溢，是爆发式的，可以在诗词中隐喻的表达自己想回家的迫切感。诗词我辈传承，在传承中创新，在创新中升华。最核心之处还应是在于意的表达，在于情的传递。一切景物皆为情来铺垫罢了。这次关于颜色的浅说，如有不明白的问题或有喜欢的带有颜色的诗句，可以直接留言，我们共同探讨，一起学习。关于数字、比拟、叠词将会在后期陆续推出，敬请期待。作者简介：邢建建，字晏如，《诗刊》社中国诗歌网编辑。被老婆戏称为邢“贱”“贱”，故为“贱”说诗词。
转载请注明：http://www.shiqul.com/jyzl/11930.html
